设计中色彩的心理感应

设计中色彩的心理感应

(1)听觉与色彩

康定斯基认为:“强烈的..给人的感觉，就像尖锐的小号的音色，浅蓝色的感觉像长笛，深蓝色随着浓度的增加，就像低音提琴。”

印象主义音乐大师德彪西率先在听觉与视觉、音响与色彩感觉转换上作了开拓性尝试。他的交响乐作

品《大海》，以音符组合、音色对比的音乐手段，描绘、了晨曦时由紫变蓝、红日东升的天空色彩，也刻画了中午的阳光色彩及蓝天白云的视觉形象。

捷克音乐家斯美塔纳，在他的交响诗《沃尔塔瓦河》中，也进行了联感的成功尝试，他的高音旋律表现水色的清澈、透明而有冷感，以低音旋律表现另一条河流不同水色的暖感，而以高低音旋律的起伏组合表现了不同水色的两河汇流。

尽管所谓的“色听论”的观点在学术上尚值得商榷，但这一观点对当今色彩设计及国际流行色的影响却是不能忽视的。如国外- -度曾风行“迪斯科色彩”一舞曲的强烈节奏引起色彩联感的多种纯色相组合配色，也算是“色听论”概念的引申。在国际流行色的预测中，“色听论”的心理感应语言也是常用的，并以音乐曲调命名色组，如曾有“华尔兹舞曲”、“塔兰台拉”、及“加沃特”的色组名称，实际上就是低纯度复色、高纯度纯色及弱对比复色的三个色组。这种借助视觉与听觉的心理感应作用，以音乐语言命名流行..组，在色彩倾向的表述上以其音乐性而别具艺术魅力，这也更有利于色彩设计的信息渲染及记忆留存。

味觉与色彩

色彩视觉引起的味觉心理感应同样是当代实验心理学派的研究内容。色彩的味觉是以食品味觉的经验而产生心理感应的，受不同地区饮食习惯的局限。在我国，因各地食物结构的不同，色彩的味觉也必然有所差异，如红色在部分极少食用辣椒的地区，可能心理感应为水果的甜味。但共性的色味心理感应是:①辣。由红、..为主，以对比性的绿、灰蓝为辅的色组合。

②酸。由柠黄、青绿为主，以蓝、黄为辅的色组合。③苦。由低明度、低纯度、带灰的深色组合。④甜。由暖色相，明度、纯度较高的红、..组合。

⑤涩。由带浊的灰绿、蓝绿、橙..组合。

色彩的味觉心理感应因素，作为对一定地区销售的食品包装装潢色彩设计，颇有参考价值。

(3)色彩的形貌

生活中的自然色彩或色彩设计体现的色彩，自身并无形体结构，总是依附一定的形并 静态地存立着。这千百年来因循的观念，现已为近代一些学者所非议，他们认为静态的色彩在人们视觉中会产生似动的动态感觉，不同的色有它不依附于外形的自身特有的形状感，即色彩的形貌论。根据各家的见解，可以归纳为:

①红色。具有重量感和不透明性，这与正方形的静止、庄重强烈感的形状一致。

②橙色。介于红、黄之间，故性格居于两者之间，与长方形形状一- 致。

③..。明散而没有重量，但具积极、敏锐、活跃的特征，与锐角结构并有进取感的正三角形一致。④绿色。六角形给人冷静、自然的感觉，不如黄的强烈，故角度均为钝角。

⑤蓝色。具有轻快、柔和、流动感，与有移动感的圆形相一致。

⑥紫色。椭圆形，柔和、女性、无锐利感和其他特征。

在色彩具有自身“力”的基本模式探索中，康定斯基的见解影响较大，他认为..的“力”是离心的，蓝色的“力”是向心的，而红色的“力”是稳定的。色彩受形的影响很大，如同样为三角形，分别为红、黄、蓝，所显示的色彩表情完全不相同。不难发现，某一色彩在某一-形上，可能会抹杀色彩本身的价值感，而换在另- -形上，则可能反而被更加强调，更加相得益彰。