下笔森严，独超千古：山谷道人书法品赏

“下笔森严，独超千古，非后学所能跂及”——黄湄《黄文节公法书石刻》。

黄庭坚:字鲁直，号山谷道人，北宋著名书法家，黄庭坚在书法艺术上有很高的成就，其书风独树一格，是中国书法史上有影响的书法大家，位列“宋四家”之一。

山谷先生一生于书法用功尤甚，其楷、行、草、篆四体皆精。

其成就最高，影响力最大的是其大字行楷书和草书，尺牍笔札小行书也非常精妙，渐为世人所推崇。山谷楷书:

山谷在楷书早期学习上，师从钟繇和王羲之，从他存世较早的楷书作品《南山顺济龙王庙记》中可以看出，他的楷法从魏晋中来，其字用笔清爽利落，结字纯朴自然，并无唐楷痕迹。

黄庭坚《南山顺济龙王庙记》

《南山顺济龙王庙记》是山谷先生于元丰六年（1083）38岁那年所作。

山谷先生在少年时期开始临习《瘗鹤铭》，用功尤为深，此碑对他楷书的风格形成影响很大，其字处处都有《瘗鹤铭》帖的影子。

《瘗鹤铭》碑的作者不详，其字用笔上存有篆隶笔意，厚重质朴，笔力遒劲。

结体险峻自然，取欹侧之势。

章法上灵动随机，大小错落，行列不均。

瘗鹤铭

从用笔、结字和章法上看，此碑与唐楷完全不同，应是晋人书。山谷对此碑极为推崇，曾评说:“大字无过《瘗鹤铭》”。他的楷书也深受此碑影响。

另一位对山谷楷书影响较大的是北宋书法家苏舜钦，山谷非常偏爱苏舜钦的书法，对其评价非常高，他曾评说:“苏长史用笔沉实，极不凡，然四十年来，绝难得知音也。”

苏舜钦《游山五古》

从山谷楷书存世的早期作品中，能清晰的看出他受这位书法家的影响，在用笔，结体乃至章法上学习此人的痕迹非常明显。

但他一年后的另一篇大字行楷书作品《发愿文卷》风格有了一些变化，在学习魏晋的基础上掺杂了唐楷的技法，取法颜字的雍容厚重风格，从山谷对颜真卿“得右军父子神韵第一人”的评价中，可以看出他对其书风由晋入唐的渴望。

黄庭坚《发愿文卷》局部

山谷先生此书中用笔中锋直下，提按不明显，只有个别长横稍有粗细变化，呈现出他用笔清劲的一贯特点。结字宽硕，有颜真卿书风，其笔画稍显虚弱，显得纤细无力。颜体“筋”强的优点，他尚未掌握。且用墨也不老到，缺乏润泽。

此作与其书风成熟后的作品区别很明显。整幅作品比较稚嫩，拙气十足，明显处于风格转化之中。

至山谷将近五十岁时，其楷书才渐入佳境，用笔取魏晋和唐楷精华，吸收发展成独自风格，结体上自然天成，略求险峻，趣味十足。

这个时期他创作的很多楷书作品，都非常经典，如《青原山诗刻》、《三言诗贴》等。

黄庭坚《青原山诗刻》

黄庭坚《青原山诗刻》放大局部

其于绍圣元年，50岁时所书《狄梁公碑》为其楷书步入成熟期的代表作之一。

黄庭坚《狄梁公碑》局部

在山谷五十岁左右的时期，他早期所学的魏晋书风神韵在其作品中很好的得到了展现，《瘗鹤铭》碑的影响在他的作品中可谓无处不在，苏舜钦的笔法和结构特点在其作品中也时有表现，但唐人楷书的书风特点也越来越明显。

这个时期也是他试图融合魏晋和唐人楷书的实践结出硕果的时期，这时他的楷书已然自成体系。

山谷晚年的楷书又有变化突破，水平功力也渐入峰顶。其取法更自然直接，用笔上更加沉着明快，跌宕起伏，更具艺术表现力。

在结字上追求放浪自然、欹侧多势。他的字结体上很有特点，线条笔画犹如人的手脚样向外尽力伸展，呈开放辐射状，似乎准备起势跑跳，动感十足。

其晚年楷书作品《松风阁诗帖》最负盛名，其实严格来说，此书用笔稍有牵丝连带，应为行楷。其用笔正如冯班在《钝吟杂录》所赞：“笔从画中起，回笔至左顿腕，实画至右住处，却又跳转，正如阵云之遇风，往而却回也。”

黄庭坚《松风阁诗帖》山谷草书:

书法中以草书对书者的束缚最小，给予书者的发挥空间最为广阔，想写好也最不容易。草书既有严格的法度，又具有非常大的自由度，学书者想要在草书上有所成就，除了博采众长，勤学苦练，还需要出众的天赋。

所以书法史上以草书名世的书家并不多，廖廖数人而已，宋代是书法史上大家辈出的时期，但在草书上有成就的几乎只有山谷一人。

但山谷先生习草之路也并不平坦，走了很多弯路，很长时间内不被认可，经数十年艰苦研习，直到晚年才彻底顿悟，渐入佳境。

山谷少年即习草书，初学王羲之、周越等人，研习近三十年，未有所成，不得草法，这一点在他所作《公以道安帖》、《浣花溪图引卷》等帖中可以得到证明。

黄庭坚《公以道安帖》局部

这个时期他的草书不甚精妙，有人评之“鲁直之字近于俗。”

他自已也说:“予学草书三十余年，初以周越为师，故二十年抖搂俗气不脱。晚得苏子翁、子美书观之，乃得古人笔意。其后又得张长史，僧怀素、高闲墨迹，乃窥笔法之妙…”——《书草老杜诗与黄斌老》。

可见其草书，不但别人不认可，视为俗书，山谷自已也不满意，认为自已写的确实“俗气不脱”。

作书《浣花溪图引卷》后，此后数载，山谷再未以草书示人，闭关苦研，八年后才书《寄贺兰铦诗卷》。

经过这八年的时间，山谷草书已大变，应该说随着年龄和人生阅历的增长，山谷对人生和草书的认识已不同，他觉得书法乃人之心性之流露，笔墨所书如人心所至，心有执碍，则下笔不畅，心向自然，则笔下方可自由挥洒，才能心手合一。

他说:“觉前所作太露芒角”。

晚年的山谷先生己鳌山悟道，草书佳作颇出，书有《廉颇蔺相如列传》，《花气诗贴》，《诸上座帖》等经典佳作。

黄庭坚《廉颇蔺相如列传》局部

《廉颇蔺相如列传》

此帖是山谷50岁所作，共115行，1170字，为长篇草书卷，是其代表作之一。

黄庭坚《花气诗贴》

此帖用笔苍劲有力，拙胜于巧，线条有骨有肉，“变态纵横，劲若飞动”。其美韵比肩山谷行楷书。书此书时山谷先生的草书已达到心手合一的境界。其草书之法，深得张旭，怀素草书恣意洒脱的气韵，且有自己的风格。结体奇崛瘦劲，气势纵横雄健，变化多端。

黄庭坚《诸上座贴》局部

此帖乃其草书代表之作，堪称经典。全卷用笔深得怀素真传，自由奔放，纵横于纸上，如万马奔腾而又恬淡超然。

结体取欹侧之势，左顾右盼，体势纵横。

章法上，布白趣味天成，墨色枯润相映，不落俗套。颇有道家气息。

卷后山谷另作大字行楷书作尾，作品全篇跌宕起伏，兼备二体，二体皆优，相互映衬，尤为罕见，实为山谷先生晚年杰作。