宋朝时期瓷器的发展对于宋朝本身的的仿古行业带来了哪些优势？

中国陶瓷的发展是源远流长的，其中最为出名的就是宋朝时期的汝窑、官窑、哥窑、定窑、钧窑。他们被并称为中国的"五大名窑"。也就是因为宋朝大力发展瓷器行业，使得烧制出了许多精美绝伦的瓷器，也是因为他们的出现，中国算是正式进入了观赏器皿"瓷器"的时代。作为中华民族的文化瑰宝，它代表着中华的对外形象。但是即使在宋朝有这么多精美的瓷器，依旧不可不阻拦的就是在宋朝时仿古瓷器的产生。

当然这些依照旧样制作出来的瓷器，也并不是说，完全就是复制出一个完全一模一样的物件，而是赋予了它一定新的意义。

仿古瓷器之所以在宋朝能够大肆发展起来，主要还是因为在北宋时期的"金石学"的发展。这一切都是源于发现在秦汉时期采用的简帛记载文献的方式，在后期朝代更迭时都会出现遗失和残缺的现象。所以金石学的出现使人们也发现使用石刻文字能使历史记载的更加久远一些。这些都是无形中推动了宋朝不少的的人士为了保留住原来的一些东西而且专门复制的。

其中向著名的欧阳修这样的大文人，就是直接开创了"金石学"，通过金石记载的方式，达到了补充历史的效果。

金石学图片记载宋朝瓷器事业的发展

如我们经常了解的宋朝五大名窑，就算是在当时，已经那么出名都依旧有人进行仿制，汝窑它作为宋代时期著名的的瓷器之一，形状多以盘、碗、水仙盆的造型居多，而其釉色以粉青、豆青、卵青、虾青、天青、天蓝、淡粉、粉青、月白为主色。所以烧制出来的颜色多以淡雅的青瓷居多。

听其名称想必大家也应该知道，官窑就是指由官家指定烧制出来的瓷器，官窑的主要特质是素面，无华丽雕饰，也没有鲜艳的彩绘，最多也就是在瓷器外表进行凹凸直棱和弦纹的勾勒。而且烧制的颜色也都以月色、粉青、大绿为主要颜色。

由于宋朝的常年征战，国家的不稳定性，使得官窑经历了北宋，南宋两个时期，并且期间还发生了迁窑的事情。

北宋时期钦定的官窑开始烧制的时间较晚，所以他们的留存量非常稀少，从现有的考古发掘出的仅存不多的北宋的官窑发现，这些瓷器都有一些非常明显的特质，如胎体本身非常厚实，胎土多为深灰、紫色或黑色，而且釉体质地看上去非常温润，同时釉面还有独特的高温技术，使得釉开裂出大面积不规则的纹路，使其形成了独特的官窑风格。徽宗皇帝对于仿古行业的推动

宋徽宗大观初年，开设议礼局，"诏求天下古器，更制尊、爵、鼎、彝之属。"这份帝王诏也成为北宋开始大规模仿制古代青铜器的标志。后来在官窑烧制的同时，也衍生出很多专门来仿制官窑瓷器的一些瓷器器型。

南宋时期，官窑釉的颜色则会显得就多一些，有粉青、淡青、灰青、月白、米黄等等，而且南宋时期的官窑还改进了北宋时期瓷器的厚重感，多推崇"原釉薄胎"的做法。

在制作工艺上增添了良好的乳浊性和釉层丰厚的多次釉，在质感上追求璞玉的效果。在造型上也追求如玉泉般的庄重典雅，风格上也追求神秘的自然美。这些制作方法都充分的反应出了东方民族谆厚朴实，崇高古雅的独特艺术风格。

但在后来人们的鉴赏中，却普遍认为这种改进，反而把瓷器的厚重感给改没了，所以在瓷器界基本对于宋朝官窑的概念就是北宋官窑青瓷精美绝伦可被视为瑰宝。

作为"五大名窑"之一，哥窑是最有争议的一个。原因就是它的烧制遗址一直未被发现，导致了瓷器界对于哥窑的说法也是比较多的。部分瓷器学者认为哥窑是杭州凤凰山老虎洞窑烧造的，也就是南宋官窑烧制。但也有学者认为哥窑瓷器的特征与龙泉地区出土的黑胎青瓷又是一致的。所以对于哥窑的地址纷争，还是有待进一步发掘。

哥窑它的胎色质地以黑、深灰、浅灰及土黄为主，釉色以灰青，釉面以失透的乳浊釉为主。又因为烧制的瓷器通常釉层很厚，最厚的地方甚至与胎体本身的厚度相等，从而使得釉内含有气泡，在高温的作用下，使其烧制出来的成品中有如珠隐现，为此哥窑得到了"聚沫攒珠"的美韵。

这口窑算是一个比较的独特的出现，因为它分为官钧窑和民钧窑，它算是可以给民间供应瓷器，也可以给官家供应瓷器，所以这口窑所生产出的品类也比较多样化。既有壶、罐这种常见的物品，也有专为宫廷烧制的用来养各种花花草草的花盆与盆托。

它是一种不以青色为主的瓷器，钧窑的釉面色彩均采用的是华丽夺目的色彩，如有玫瑰紫、海棠红、茄子紫、天蓝、胭脂、朱砂、火红等等颜色，其中钧窑还拥有着别人所不具备的一大发明就是"窑变"。这种工艺就是在瓷器在烧制过程中，添加铜的气化物使其经过高温自然产生其无穷变化的图像及色彩。有时还可依据瓷器表面的图画，进行指定部位的色彩改变。民窑行业的也发展为仿制奠定基础

定窑这个可就是完完全全属于民窑的一种，这口窑的特色就是唯一烧制白瓷的窑厂。由于是完全面向于民间百姓的，所以生产出来的白窑瓷器多为生活化的东西。

（宋代定窑仿古瓷器）

在造型上也多以白釉印花、白釉刻花、白釉划花、白釉剔花和金彩描花为主。而且画的种类也比较多，如有莲、菊等花卉类的造型，也有像鸳鸯、龙凤、狮子等动物类的造型。依据其不同造型，从而也产生许许多多不同寓意的瓷器。

宋代定窑白釉贵妃瓷枕仿古瓷器

定窑的婴儿枕在宋朝时，也是格外流行。因其繁复的做工，及其造型又似如意一般，所以此枕也是独具一格的。

它造型活泼可爱，一个小孩穿着衫裤，身上套上有花纹的锦缎长背心，整个小人趴在锦垫上，双脚往后交叉，完全展示出了一个小孩子的憨态可爱之感。

但是制作此枕的工艺却是相当麻烦，因为他要前、后通过模压制做而成，再以刀剔刻脸部五官及衣著线条，这些做法都是为了使其表情更生动明确。瓷器底部要平整，左右两边还要挖出两个小圆孔，这样做主要是为了避免烧造时因密闭的器内，空气热涨而爆裂。所以在瓷器界被视为了陶瓷艺术珍品。社会风气经济模式推动仿古行业的繁荣

即使是有这么多的精良瓷器，宋朝时期还是在不断地生产仿古瓷器等器型。如那会专门仿制五大名窑的龙泉窑、耀州窑。

这还有一方面原因就是由于当时的社会风气原因，宋朝时期已经拥有具有现代化的商业模式，在清明上河图里就能明显感受到街市的繁华，而且对外贸易的发达也对当时仿古器型进行了推动。

宋朝出土龙泉仿古开片釉赏瓶

毕竟好的古老物件有时只有一个是远远不够的，把为了把曾经的保留下来，那就不得不进行仿制生产，这样不仅保留下后世对前朝的了解，不至于文化的断裂，也能促进宋朝本身的锻造技术。

当时程朱理学的兴起，在后期理学思想又和禅宗思想结合起来发展，这样的思想影响着文人墨客，也影响这本文人墨客把玩的文玩行业，这一连串的影响使得在整个文化行业的发展以及物品的趣味性。

也就是由于这些精神趣味的引领，使得宋朝的仿古行业大型发展起来，这也是仿古瓷器发展起来动力来源。

参考文献：《集古录》欧阳修

《金石录后序》 李清照