晚唐一首古诗很美，也很容易理解，第一句7个字用了两个叠词

盼望着，盼望着，春天来了。这是朱自清散文当中的句子。他给我们描摹了一个让我们神往的春天，只可惜今天的我们并不能，至少不敢太放心地去和春天近距离接触，而只能在诗词当中寻找那点点的诗意。

古人笔下的春天并不都是一样的阳光明媚，色彩斑斓。有的人可以写“千里莺啼绿映红”，有的人也可以写“城春草木深”。景色还是一样的景色，诗人的心情不一样，景色的色彩也不一样。

晴烟漠漠柳毵毵，不那离情酒半酣。

更把玉鞭云外指，断肠春色在江南。

这是唐代诗人韦庄的《古离别》。春天的离别，让我们想到王维的“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”，虽然同样是春天，但是我们看不到那份春意盎然，反倒是多了几分春天的伤感。

这首唐诗也是如此，虽然江南的春景很美，但是在诗人的眼中却让人断肠。

“晴烟漠漠柳毵毵”，“毵”读作（sān），形容枝条细长的样子。诗歌前七个字用了两组叠词，写春日景色的美好。春天的云朵淡淡的，春天的柳枝柔柔的。这本来是一幅充满诗情画意的景色，但在这种景色之中，要面临一场离别。无奈分别，“不那离情酒半酣”，一杯酒也喝得不是那么痛快。

要离开的人挥马鞭，即将被向南方江南之地。想到江南，那必然是草长莺飞，桃红柳绿，但如此美景就如同柳永笔下的“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”没有故人的陪伴，即便那里良辰美景，又有何益处？

只能说江南春色越来越美，却也越来越增加离人的愁苦，甚至令人断肠。

古典诗词当中用到叠字的是很少的，大多是为了增强词语的表现力。最著名的当然是李清照的“凄凄惨惨戚戚”。而在这里，用“漠漠”来形容春天的云朵，用“毵毵”来描绘柳条的轻盈，其实都在为这一场离别埋下伏笔，营造氛围。

那云朵不知要飘向何处，就是离人身影的象征；而那柳条的轻盈左右摇摆，也像极了离人的留恋不舍。两个叠词的运用，恰到好处，韵味十足。

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