杜甫题画诗所涉范围广，计有松、鹤鹰、马、山水等，尤以山水为多

唐代的辉煌不仅反映在诗歌上，其时书画艺术也臻于鼎盛。拿绘画来说，据文献记载有迹可查的画家就有四百人。张彦远的《历代名画记》和朱景玄的《唐朝名画录》记载了不少唐代画家的事迹。如玄宗时，大画家吴道子和李思训同在大同殿绘嘉陵山水，一写意，一工笔，明皇对两人之画大为赞赏，称“李思训数月之功，吴道子一日之迹，皆极其妙。”可惜的是至今传世的唐画只寥寥数帧，且基本上是人物画，而一时鼎盛的山水妙品我们今日已难窥其迹了，这不能不说是一个极大的遗憾。不过唐人留下的相当数量的题画诗，尤其是杜甫那样的具高水准鉴赏力的诗歌大家所作之题画诗，比各种画史更具体形象地刻画了丹青妙手的杰作，有时竟能使那湮没的绘画世界恍然重视。

题画诗

杜甫集中题画之作有十余首，其中《题壁上韦偃画马图》、《戏题王宰画山水图歌》、《韦讽录事宅观曹将军画马图》、《丹青引》、《画鹰》、《奉先刘少府新画山水障歌》等均为杜诗名作。杜甫题画诗所涉范围颇广，计有松、鹤鹰、马、山水等，尤以山水为多。杜甫不是画家，也许论画显得不十分专业，但作为一个大诗人来观赏一门与诗十分接近的艺术，我们应该相信他的审美鉴赏力，明人董其昌在《画禅室随笔》中对杜甫的鉴赏力有过高度肯定：“子美论画殊有奇，如云‘简易高人意’，尤得画髓。”

山水唯美画

《戏题王宰画山水图歌》“赤岸水与银河通，中有云气随飞龙。舟人渔子入浦溆，山木尽带洪涛风。尤工远势古莫比，咫尺应须论万里……”王宰山水画能画出云气风涛，且有咫尺万里之势，在杜甫笔下，这些特点揭示得可感可触。“凭轩忽若无丹青，阴崖却承霜雪干。”（《题李尊师松树障子歌》）画家所画松树，枝干蒙着霜雪，逼真微妙，让人几疑置身林间。“直访松杉冷，兼疑菱荇香。雪云虚点缀，沙草得微茫……”（《奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵》）杜甫在严武客厅中观赏所挂山水图，竟感到了松杉的寒意，闻到了菱荇散发的香气。记得以前有评论家谓俄罗斯风景画家希施金所画的森林，让人仿佛能闻到松脂的芳香。老杜所言有异曲同工之妙。

杜甫

至于一题画马的诗作，杜甫更能将画中喷嘶蹴踏的神骏的神态刻划无遗。若“……迥若寒空动烟雪，霜蹄蹴踏长楸间”（《韦讽录事宅观曹将军画马图》）、“斯须九重真龙出，一洗万古凡马空。”（《丹青引》）最值得珍视的是《奉先刘少府新画山水障歌》：

堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾。闻君扫却赤县图，

乘兴遣画沧洲趣……悄然坐我天姥下，耳边已似闻清猿。

画马

反思前夜风雨急，乃是蒲城鬼神入。元气淋漓障犹湿，真宰上诉天应泣……面对画障，诗人恍若置身于真山真水之中，感觉着烟雾蒸蔚，若闻清猿啼鸣，尤其是“元气淋漓障犹湿”一句生动地写出了水墨画画面晕染温润的特殊效果。中国山水画此时已进入了娴熟运用水墨渲染技法的新时代。苻载《观张员外画树石序》，记载了唐代著名画家张璪画“及其终也，则松麟皴、石巉岩、水湛然、云窈渺”的水墨晕化的效果。

中国山水画

《唐朝名画录》载王治泼墨画山水的情景：“凡欲画图障，先饮，醺酣之后，即以墨泼……为山为石，为云为水，应手随意，倏忽造化，图出云雾，染成风雨，宛若神巧……”显然苻载、朱景玄的记载均不若杜甫“元气淋漓障犹湿”来得生动和富有感性色彩。记得画家李可染在观赏黄秋园的《匡庐揽胜》图时极为叹赏，说站在画前能感受到一股淋漓湿润之气扑面而来。想必少陵先生当年在刘少府画前也正是这种感受吧！浦起龙称杜诗能补正史之不足，信也！这不，画史之不足也依凭杜诗而臻完密。在杜甫的题画诗中，我们得以更完整地了解并感受唐代丹青世界的辉煌。