白石常被文学史家看作南宋词坛上开风气的人物

南宋中叶，江湖游士之风渐盛。不少落魄文人，依附于名公巨卿，以游士为生。姜夔也许是其中最出名的一个。他颖资超逸，诗、文、词、书法、音律无一不工。当时比他年长三十余岁的一批前辈都很赏识他的俊逸诗才，如杨万里、范成大等大诗人都对他青眼有加。千岩老人萧德藻更因赏识他而将侄女嫁他为妻。姜一生未仕，先后所依者为萧德藻、范成大和张鉴。白石诸多才艺中最特出者为词。由于他精通音律，能自度曲，于是人们将之与周邦彦相比。黄昇曰：“白石词极精妙，不减..，其高处有美成所不能及。”（《花庵词选》）在时人眼中，白石是超尘逸俗的：“襟怀洒落，如晋宋间人，意到语工，不期于高远而自高远。”

词意境

（陈郁《藏一话腴》）张炎的“如野云孤飞，去留无迹”（《词源》）也是着眼于其人品。从音乐角度看，白石也比..显得重要。其今存八十四阕词中有十七首旁注工尺谱，是留存至今唯一可让我们窥见宋词音乐原貌的重要文献资料。清人崇白石者甚多。戈载称姜：“高远峭拢之致，前无古人，后无来者，真词中之圣也。”（《七家词选》）众人赞语中，或称其“幽韵冷香”（《艺概》），或谓之“清超”（孙麟趾《词选》），或谓之“清虚骚雅”（《白雨斋词话》），概之为幽冷清空、峭拔隽雅，或可勾出其词的基本风貌。今人如唐珪章、夏承焘、缪钺诸词学专家也都于白石有精当评议。

诗词意境

白石常被文学史家看作南宋词坛上开风气的人物，宋末史达祖、吴文英、蒋捷、王沂孙、张炎等无不以白石为宗。清初浙西词派也以之为宗。除极少数论者于白石略有訾议外，他几乎赢得了古今一致的彩声，这在宋代词人中十分突出。白石在词境的开拓上也与东坡相似，走的是“以诗入词”的路。缪钺先生说：“姜白石在词中开拓之功，即在于他能以江西派的诗法运用于词中，遂创造出一种清劲、拗折、隽澹、峭拔的境界，为前此词中所未有者。”（《灵溪说词》）

词意境

​夏承先生说得更具体：“白石在婉约和豪放两派之外，另树清刚一帜，以江西诗瘦硬之笔，救温庭筠、韦庄、周邦彦一派的软媚；又以晚唐诗绵邈的风神救苏、辛派粗犷的流弊……。”（《月轮山词论集·姜夔的词风》）夏、缪两老把姜白石的贡献概括得十分到位。白石词题材虽不及大苏宽阔，然纪游、咏物、赠别、怀归、伤乱、感遇，在在都可见其精心结撰之佳什。白石的纪游词往往兴寄高骞，翛然物外，写得空濛澄彻，令人神远。其《庆宫春》《点绛唇》皆为传世名作。

黄昏雨

《点绛唇》中“数峰清苦，商略黄昏雨”尤为人所称道。咏物词中《疏影》《暗香》之咏梅，寄托君国，感怀深邃，曲尽其妙。如《暗香》：旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却，春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压西湖寒碧。又片片吹尽也，几时见得？

西湖

怀旧之思，托诸美人香草，词意清迥，一往情深。范成大玩之，爱不释手，张炎也叹为“前无古人，后无来者”。白石最脍炙人口者为《扬州慢》：淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？

春风十里

上片写扬州经金人南侵掳掠后的荒凉破败。“废池乔木，犹厌言兵”之句令人惊心。陈廷焯曰：“数语写尽兵燹后情景犹厌言兵四字包括无限伤乱语，他人累千万言，亦无此韵味。”（《白雨斋词话》）至于下片“波心荡、冷月无声”，则又于平淡中蕴含无限感慨，沉郁激楚，令人心折肠回。刘熙载云：“姜白石词幽韵冷香，令人挹之无尽，拟诸形容，在乐则琴，在花则梅也。”（《艺概》）

冷月无声意境

把白石词比作古琴上流泻出的幽韵，寒梅散发的冷香，真是深得其神理。难怪余光中在一首十分隽雅的爱情小诗《等你，在雨中》里，会这样写道：步雨后的红莲，翩翩，你走来！像一首小令从一则爱情的典故里你走来从姜白石的词里，有韵地，你走来！