古代小姐姐都是如何化妆的？时尚真是一个轮回

从古至今，女孩子们为了让本身更时兴，手上都邑有几个瓶瓶罐罐，用来画出美美的妆。化妆，在古代也同样受到热捧。从那些出土的陶佣以及书画，我们都能够看到，古代女孩子对本身脸蛋的上心水平，比起如今，更是矫枉过正。

我们现代女孩子护肤化妆，有SK-II、YSL、迪奥等等品牌化妆品，光口红的色号都能让直男蒙圈，每次出门见男神，都能够画上两个小时的妆。那么同样爱美的古代蜜斯姐，她们都是用什么样的化妆品，又是若何化妆的呢？

要想不脱妆，妆粉得选好

无论是古代照样现代，女孩子化妆，第一步都是打底。肤如凝脂是中国女性从古至今的执念，在没有美白精辟、美白乳液、黄瓜柠檬片……的古代，想要白，女孩子们都选择了它----傅粉。

古代没有像如今这些样式雄厚的粉底，蜜斯姐们用的都是些常见的米粉、香粉、铅粉、红粉等等。当然有些对照珍贵的花草矿石制成的粉，也不是平时人家能用得起的，大多数人家女孩用的照样米粉，或许在个中添加了香料建造而成的香粉。至于人们常说的铅粉固然用起来结果很好，但因为副感化对照大，所今后期经常会和其他粉一路和谐着用。

古画中的古代女子

粉末状的器材，轻易撒，未便携带，于是粉块、粉饼就显现了。第一块真正意义上的粉饼出自于中国，像鸭蛋粉这种。古代最出名的香粉产地当属扬州，“姑苏胭脂扬州粉”。

即使是在如今，扬州的鸭蛋粉也都还很有名。曹雪芹在《红楼梦》中也曾夸过扬州戴春林的鸭蛋粉，“这粉轻、白、红、香四样俱佳，搽在脸上均净滋润，不像其余粉那样涩滞……”这么看来的话，戴春林鸭蛋粉的名气在其时十足是不小。

既是打底，相信好多蜜斯姐都碰着过一个问题，那就是脸上和脖子手臂的颜色纷歧样，显现“断层”了。为了避免这种作对的排场，蜜斯姐们都邑把脖颈、手臂也给打上粉。古代的蜜斯姐，同样会面临如许的问题，同时，她们也会把双肩、后背、手臂、胸前都涂得白白嫩嫩，这跟现代的施粉方式是一般的。古代眉妆，何止七十二变

我们如今画眉，说得最多的都是粗平眉、一字眉、野生眉，但这些眉妆都没有古代女孩的眉妆那么放飞自我！什么黑色、棕色都弱爆了，古代一向都对照风行绿色的眉妆。

好比宋代苏轼词《次韵答舒传授观余所藏墨》里面就有写到：“时闻五斛赐蛾緑，不吝令媛求獭髓。”再好比清朝陈维崧《春风齐出力·花朝》词中有写到：“春困初浓，春愁难妥，又是花朝。虾鬚半轴，蛾緑不曾描。”

唐代壁画中的“蛾眉”

前人写词，一样都喜欢用“蛾”字描写女性的眉毛，“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”，诗词中所描述的“蛾绿”，则是古代女性的“远山眉”，以青黛粉末涂于眉上，女子的眉毛如画中的远山之青黛。不得不说，前人的审美情调，真的是太高了。

要说起历朝历代女子对眉形的打理，唐朝的蜜斯姐是最会玩的，她们的眉形种类的确多到飞起。一天一个表情，一天换一种眉形，想画哪种就画哪种。

那么她们用什么来画眉呢？其实一起头的时候，女子们都是用烧焦的柳树枝来画眉，后背用“黛”，由一种黑色的矿物制成。最早是“石黛”，用之前要磨成粉，用水和谐，汉墓里就有好多发现。后来又显现了“铜黛”，一种铜锈状化学物质。再就是“螺子黛”，在《甄嬛传》里有显现，产自波斯国，直接蘸水就能够画。轻点红唇，娇俏惹人

前人云：“白雪凝琼貌，明珠点绛唇”，从诗句中不难发现前人喜欢用“点绛唇”来描写女子画唇妆的行为。对于画唇妆的动作，前人为啥用的是“点”呢？

我们如今都说涂口红，或再者是“抹”。其实这个“点”字正好回响古代追求女子嘴唇娇小红润为美的一种心理，其实也很好懂得“点”的意思，就是点到即可，而不是像我们如今如许悉数涂满。

汉代女子唇妆

古代女子是鄙人唇中部涂一个大的圆形点，以此改变本来的唇形，令嘴唇变得娇薄一些，看上去就如樱桃一样，娇小动听。我们如今还经常说“樱桃小嘴”，具体的模样在一些古装剧中也可看到。

我们现代蜜斯姐，口红都不止一支，手上都有好几只色号的口红。古代的潮女们也一般，人家也选色号。唇色之红，红也要红的有创意。并且分歧朝代，其风行的唇色也纷歧样。

唐朝时期最风行大红色的“朱唇”，“朱唇一点桃花殷，宿妆娇羞偏髻鬟。”

宋朝时期，从庙堂到民间都风行“檀唇”，这种唇妆对照清爽雅致。秦观的《南歌子》：“揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑，无语点檀唇。”檀唇颜色，则雷同于那种紫砂壶的颜色。

至于古代蜜斯姐上唇妆的“口红”，也是多种多样。但今天我们着重讲一下“金花胭脂”，这是一种便于携带的薄片胭脂，就是在电视剧里经常看到女孩抿一下的那种，是以金箔或纸片浸染红蓝花汁而成。使用时稍蘸唾沫使之熔解，即可涂抹脸颊或注点嘴唇。

其实最早在魏晋时候，就有跟口红长得差不多的器材显现了。那是一种以丝绵卷成圆条浸染红蓝花汁而成的便携式胭脂，晋人著的《古今注》说它“圆径三寸许，号绵燕支”。古代卸妆法，清水出芙蓉

岂论是古代照样现代，既然化了妆，那么一定也有卸妆过程。因为古代女孩的化妆品大多是粉和胭脂（胭脂固然有个脂字，但不是油脂，而是一种固态染料），两者都是水溶性的，直接用清水洗就好了，不像现代，需要用专门的卸妆水。

古画中的古代女子

至于古代蜜斯姐“洗脸”的排场嘛，人人能够看下王建的《宫词》：“归到院中重洗面，金花盆里泼银泥。”就从这字面看看就知道，一盆清水酿成了一盆泥汤，可想而知这一天全身上下承载的妆粉分量……恐怖的女人啊！

还有杜牧《阿房宫赋》中写到“渭流涨腻，弃脂水也”，秦朝阿房宫中的妃嫔们，卸妆的洗脸水能够把渭河的水都腻掉，画面的确惊悚。当然，这里面一定也有诗词作品稍微夸张的示意手法，实际情形应该不至于如许。脸上有瑕疵，面妆来拯救

最后一个面妆，也是古代女子妆容的最后一大块，包罗额黄、花钿、斜红、妆靥。《木兰辞》中“当窗理云鬓，对镜贴花黄”，这里面的“花黄”就是花钿和额黄。“额黄”是一种将额头涂成..的面饰，如今在我们的古装剧中很少看到这种。然则比来刘亦菲的《花木兰》中的额黄妆就是一个很好的典型，出来的结果嘛，横竖是萝卜青菜各有所爱了。

刘亦菲《花木兰》定妆照

花钿的外形似花，也有月形、鸟形、叶形等状，最出名的还应该是梅花妆了。“斜红”别号晓霞妆，就是在女子的两鬓前或许是太阳穴处各画一条竖起的红色新月形的弯线。至于“妆靥”嘛，简洁点来说就是“人造的酒窝”，在嘴巴双方点两个小红点儿，武则天就有过这造型。

古代的好多妆容以及化妆手法，好多在现代也是风行的，不得不感伤时尚真是一个轮回，“爱美”无时代之说。