一家三代守望莫高窟

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李云鹤荣获2018年度“大国工匠年度人物”殊荣

作者:左苏

责编:王娟

2019年3月1日,由全国总工会、中央广播电视总台共同举办的2018年度“大国工匠年度人物”评选结果揭晓,被誉为我国“文物修复界泰斗”的敦煌研究院著名文物修复师李云鹤入选。

“风刀沙剑,面壁一生。洞中一日,笔下千年。六十二载潜心修复,八十六岁耕耘不歇。李云鹤,用心做笔,以血为墨,让风化的历史暗香浮动,绚烂重生。”沉甸甸的颁奖词诉说着李云鹤平凡却伟大的人生故事。

从洞窟清洁工到修复国之瑰宝的“大国工匠”,李云鹤的一生与敦煌壁画息息相关。在他的影响和带领下,李家后辈也纷纷加入守护国之瑰宝行列中,三代人传承接力守护莫高窟,为国之瑰宝“治病”。

为国之瑰宝扎根大漠

莫高窟坐落于河西走廊西端的敦煌,是世界上现存规模最宏大、历史最悠久的..和石窟艺术宝库。这颗保存完好的璀璨艺术明珠离不开一群特殊的守护者,今年已87岁的李云鹤就是其中之一。

1956年,李云鹤24岁,正在读高二。当时正值国家号召知识青年支援西北建设,李云鹤主动报名前往最远的新疆。从家乡山东青州到新疆,一路向西要经过甘肃敦煌,李云鹤的舅舅霍熙亮就在那里工作。

为了保护莫高窟文物,1944年就成立的敦煌艺术研究所,由油画大师常书鸿担任所长,聚集了一批画家、研究人员对洞窟进行调查、考证和临摹,霍熙亮便在那里从事壁画临摹工作。由于距离遥远且交通不便,霍熙亮已几年没有回家探亲了。

李云鹤的外祖父念子心切,便借着外孙途经敦煌的机会结伴前往看望儿子。临行前,母亲叮嘱李云鹤:“在敦煌多停留几日,陪陪舅舅。”李云鹤点头答应,没想到,这成了他人生的一个重大转折。

李云鹤在舅舅的带领下参观莫高窟,呈现在他眼前的是一片破败景象:由于风沙肆虐,很多洞窟连门都没有,原本色彩动人的彩塑和壁画因为起甲、酥碱、烟熏等变得面目全非。沙漠生态恶化和非法考古挖掘让莫高窟一度陷入危机。当时李云鹤对舅舅所描述的专业术语并不懂,但他读懂了舅舅言语中透露出的担忧和急迫感。

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“大国工匠”李云鹤

参观途中,李云鹤巧遇常书鸿。看着眼前这个“大高个”,常书鸿眼前一亮。求贤若渴的常书鸿问李云鹤:“小伙子,愿不愿意留下来?”

李云鹤被这突然而来的邀约吓到了。按照既定行程,3天后他将登上西行的列车前往新疆。那一晚,李云鹤辗转难眠。第二天一早,李云鹤来到常书鸿的办公室,郑重地对他说:“我愿意留下来。”

但要真正留下来并不容易,得经过3个月“试用期”的考验。最初,李云鹤被安排去打扫洞窟卫生,那时莫高窟还没有进行加固,栈道摇摇欲坠,洞窟里黑漆漆的,壁画斑驳掉落,残缺的彩雕东倒西歪,很是吓人。和李云鹤一起新来的两个年轻人因害怕不敢进窟,他就主动说:“那就我来吧。”

在夹杂着沙尘的凛冽寒风里,李云鹤拉着牛车一趟趟来回清理积沙,累得满头大汗。3个月后,李云鹤顺利转正。转正第二天,常书鸿把他叫到办公室说:“你的工作态度很好,值得表扬,以后就由你来保护这些壁画和塑像怎么样?当一个洞窟里的‘医生’,给这些宝贝‘治病’。”

常书鸿的话让李云鹤一下子蒙了,当时在莫高窟工作的都是美术、雕塑、考古等专业的毕业生,而他连高中都没毕业。

“我不会啊!”他如实相告。常书鸿笑着说:“虽然你不会,但目前我们国家也没有会的,就看你愿不愿意学了。”“我愿意学。”李云鹤语气坚定地回答。

1957年,国家文化部文物局邀请捷克文物修复专家格拉尔来敦煌为莫高窟做文物保护。李云鹤主动请缨做格拉尔的助手,他跟着格拉尔仔细留意他操作过程中的每一个细节和步骤。

格拉尔采用的是当时比较先进的“打针修复法”:将胶水注入壁画破损处,使起翘的壁画变得平整,非常适合莫高窟壁画病害修复。但在具体操作过程中,李云鹤发现他对壁画修复材料及核心技术总是有所保留。李云鹤不禁有些生气,但冷静下来后他明白,为了中华文物,自力更生才是长久之道。

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李云鹤在修复文物

一段时间后,格拉尔受不了莫高窟的艰苦环境提前离开了,李云鹤开始在格拉尔所教授的内容基础上进行尝试、研究。他买来针管,把黏合剂推送进壁画缝隙里,再用棉球轻轻按压,让壁画牢牢地贴回了原处。但几次试验后,他却发现用医药注射器修复洞窟壁画的效果并不好,因为胶水量难以控制常导致其外渗。

为了找出解决问题的办法,李云鹤随身携带着注射器,没事就拿出来琢磨。一天,他看到同事的孩子捏着血压计上的打气囊玩,突然茅塞顿开。他拿来打气囊,迫不及待地开始尝试。果然,经过几次实验,黏合剂可以酌量控制了。用血压计的打气囊输送黏合剂成了他的独家发明,大大提高了滴灌修复的精准度。

择一事,终一生

为了弄清楚壁画颜料、胶水老化等问题,李云鹤去美术院求教如何调色;为了搞清楚壁画病害的成因,他就地取材将莫高窟前大泉河的淤泥晒干成质地细腻的澄板土,加不同水量和成“敦煌泥巴”,表层涂上颜料,再用日晒、风吹、火烤等土办法来模拟洞窟壁画的材质与环境;洞窟里没有灯光,他就用镜子将阳光“引进”进洞窟,再“借光”修复壁画……

技术难题不断攻破,李云鹤也从当时什么也不懂的小伙子成了懂化学、物理、艺术的主力干将,还学会了木工、铁艺和泥工等各种手艺。

1962年夏天,李云鹤接到一项更艰巨的任务——修复161窟60多平方米的壁画。161窟是敦煌位置最高、受损最严重的的洞窟。当李云鹤第一次打开大门时,墙上的壁画碎片像雪花一样在空中飘落,他心痛不已:“再不修复,这些壁画就要毁了。”

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工作中的李云鹤

壁画修复是一项十分耗时的工作,不仅要有耐心,更要细致入微。尽管当时李云鹤已经是一个熟练的“技术工”,每天也只能修复不到0.1平方米。吸耳球、软毛刷、硬毛刷、特制黏合剂、镜头纸、木刀、棉花球、胶滚筒、喷壶……

他把所有能找到的工具反复琢磨。表面除尘、二次除尘、粘接滴注、三次注射、柔和垫付、均匀衬平、四处受力、二次滚压、分散喷洒、重复滚压、再次筛查……经过几个月的摸索,他终于总结出一套完善的修复工艺。

经过700多天的艰苦奋斗,面临毁灭的161唐代洞窟在李云鹤手上“起死回生”,成为敦煌研究院首个自主修复的洞窟,也被称为“敦煌研究院壁画修复保护的起点”。

看着那些“重生”的壁画和雕像,李云鹤的眼眶湿润了。他知道,一切都值得,而且这条路,是他将要用一生来走的路。

用心培养继承者

1990年,小儿子李波大学毕业后,在李云鹤的动员下回到莫高窟,拿起修复笔和父亲并肩作战,成为了李家守护莫高窟队伍的第二代主力。从此,他们不仅仅是生活中的父子,更是工作中的师徒。在此之前,李波的大哥大嫂也回到莫高窟,进入敦煌研究院,从事莫高窟艺术研究工作。

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工作中的李波

由于人才紧缺,壁画修复师们援助其他单位修复壁画是常有的事。为了锻炼儿子,李云鹤在外出援建时常带上当时还是新手的李波。1994年,李波随李云鹤去青海塔尔寺修复壁画,夜里住在喇嘛的房间,忙了一天,又困又累,关灯后他很快就睡着了。

不一会儿,李波被李云鹤叫醒了,他以为发生了什么事,迷迷糊糊中却听到父亲说:“我们来探讨一下怎么修复才能让壁画状态最好。”没等李波说话,李云鹤就开始在纸上涂涂画画开了:“藏传..的壁画都会在表层刷上防护膜,所以颜料起甲特别难修。”看着父亲专注的神情,李波内心大受感触。从那之后,半夜讨论工作成了父子俩交流的常态。在父亲的言传身教之下,李波很快就独当一面。

1989年出生的李晓洋是李家的“匠三代”。长辈们几乎都在敦煌研究院工作,他的童年时光也是在莫高窟度过的。洞窟门口的水泥斜坡是他和小伙伴们的天然滑梯,洞窟里的连环壁画成了他们的绘本。

李晓洋9岁那年暑假,李云鹤要去甘肃威武做天梯山大佛的复原修复工程,便带上了他。出发前,李云鹤对李晓洋说:“那里条件很艰苦,你可不能喊苦喊累哦。”李晓洋坚定地点点头,兴高采烈跟着爷爷出发了。

李晓洋出生时,李家已经住进了新修的公寓,住宿条件较之前已有所改善。去到甘肃后,李晓洋跟着爷爷吃住在搭在悬崖下的工棚,刮风漏风,下雨漏雨,但小小年纪的他没有说过一句苦。一同工作的同事对李云鹤开玩笑:“果然是在莫高窟长大的孩子。”

初中毕业后,李晓洋前往澳大利亚留学,2011年大学毕业时,学室内设计的他本想留在国外,但在毕业之际接到了爷爷的电话:“你要不要回来跟我干一到两年?实在不行你再改行,完全可以。”李晓洋听出了爷爷语气中的殷切之情,便毅然决然回到了莫高窟。

具有珍贵价值的古代壁画历经千年岁月会出现各种病害,如起甲、空鼓、酥碱等,修复师要根据不同病害“特别定制”一套严密的修复方案。壁画修复工作并非想象中那么浪漫,出生于壁画修复世家,对李晓洋来说是动力,也是压力。

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“匠三代”李晓洋

工作的前两年,李晓洋一直在给爷爷打下手,和泥、递工具、学习。李云鹤敬惜文物,轻易不让新人上手,生怕弄伤了这些宝贝。李晓洋性格外向,还很好动,而在文物修复时却常常要一坐就是一天,这对他来说是很大的煎熬和挑战。幸好,他经受住了挑战。一年多的“学徒期”和“考察期”结束后,李晓洋终于被允许真正接触壁画了。

2012年8月,李晓洋跟着爷爷在河北曲阳北岳庙做修复工作。每天在5层楼高、大约离地13米的架子上工作,酷热难耐,每当他坚持不下去时,转头看看专注工作的爷爷,那份崇拜之情便更深了。

耗时两年多,这项修复工程终于做完了,70余个形态各异的人像栩栩如生地重现眼前。那天,李晓洋看着那些生动的人像陷入沉思。一个北岳庙的工作人员激动地对李晓洋说:“这是我第一次看到这么清楚的画面。”那一刻,李晓洋心潮澎湃,他突然理解了爷爷的深情,也更加理解了这些瑰宝的美好。

守护国之瑰宝的脚步永不停歇

国内石窟整体异地搬迁复原成功的第一人、国内运用金属骨架修复保护壁画获得成功的第一人、筛选壁画修复材料工艺荣获全国科学大会成果奖……守护国之瑰宝60多年,李云鹤走访了全国11个省市,30多家文物单位的文物修复保护现场都留下了他的身影。从故宫到西千佛洞、榆林窟、敦煌莫高窟……他修复过的壁画达4000余平方米,修复、复原塑像500余身。

任何技术、手艺都会面临传承的问题,文物修复技艺也不例外,这门技术活大多是靠师傅带徒弟的方式代代相传。如何让这份手艺更好地传承下去,是李云鹤近年来最关心的事。可要想做他的徒弟,并不那么容易。熟悉的人都知道,李云鹤的严厉是出了名的,对自己的儿子和孙子也不例外。

壁画的修复,要经历除尘、“打针”、回贴、滚压等工序。看似简单,实则如履薄冰,稍有不慎,一块千年前凝结祖先心血的文物就彻底毁灭了。所以,李云鹤对后辈们的要求很严格:“修复师是没有听诊器的医生,‘病人’痛了不会喊不会说,所以我们不仅要有匠心,更要有医德。”

2006年,一个修复师在工作时把一小块壁画皮碰落,掉在了自己指甲盖上,他随手便弹了出去。这一幕正好被李云鹤看到,他顿时火冒三丈地把对方开除了。“人的皮肉破了可以长好,文物损失了就再也没有了。文物虽然不会说话,但也是有生命的东西。”在修复壁画的过程中,只要有人不小心碰掉一块壁画,李云鹤都会督促他们找回来粘回去,“如果对文物没有爱和敬畏,就做不好这份事业”。

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壁画修复师们的工具箱

如今,在爷爷的教诲下,李晓洋从事壁画工作9年了,他成立了自己的修复工作室,在全国各地进行文物修复。他还发挥学习设计的专业优势,在修复的过程中引入现代科技,利用3D技术绘制出佛像面部结构图。但这是一项学无止境的工作,遇到困难时,他还常常向爷爷求教。

2019年春天,李晓洋被安排前往四川成都宝光寺修复一幅长4.21米、宽2.97米的《释迦涅槃图》。受地质灾害影响,颜料层和地仗层发生了脱离。到达修复现场后,李晓洋和同事们站在脚手架上,按照以往的工作经验和流程,拿着注浆管插入到壁画和墙体中间的缝隙中,把配制好的胶结材料吸入注射器,然后通过注浆管灌入壁画的空鼓部位,再用壁板支顶,将壁画贴回墙体。

可是,李晓洋发现,使用同样的材料和工序有一小部分的壁画无论如何也无法回贴。他只好通过视频请爷爷“支招”。在爷爷的远程指导下,李晓洋重新做了一个载体层,才把空鼓壁画贴了回去。

2019年3月1日,2018年度“大国工匠年度人物”颁奖典礼在北京举行。然而,直到颁奖的前一天,入选“大国工匠”的李云鹤才从5米多高的脚手架上撤下来。坚守一线60多年,已87岁高龄的李云鹤依然握着修复笔,一边自己动手修复,一边指导年轻人工作。长期蹲、站、跪等姿势导致他的双腿肿胀挫伤,可他不想停下来,也不敢停下来,始终在与风沙和时间赛跑的他说:“只要能干得动,我就还接着干。”

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