俗世奇张大力主要内容(俗世奇人张大力篇)

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今天分享《俗世奇人》，这本书是我国当代著名作家冯骥才的作品，《俗世奇人》冯骥才先生的大名，相信大家一定都听说过啊。

他是中国当代作家，画家，文化学者和教授，他的文学作品题材广泛，体裁多样，已出版各种作品集近百种，被译成了英、法、德、意、日、俄、荷、西、韩、越等十余种文字，他的绘画以中西贯通的技巧，还有含蓄深远的意境见长，被评论界称为“现代文人画的代表”。

冯骥才先生还是当代文化学者。近20年来，他投身于城市历史文化保护和民间文化抢救，对当代中国社会也产生了很大的影响。今天分享的这部短篇小说叫做《俗世奇人》，可能有些小朋友对它有所耳闻，书中的《刷子李》《泥人张》《好嘴杨巴》等篇目。曾经入选了语文教材，这本书也入选了教育部统编的《语文》推荐阅读书目。

2018年《俗世奇人》这本书获得了第七届鲁迅文学奖短篇小说奖。虽然这部小说集写的是清末民国初，天津卫的市井生活，语言也是半文半白，但是小读者在阅读的时候，完全不会感到有隔阂，因为这部小说集里的每一篇小说，都取材于日常的市井生活，洋溢着浓厚的生活气息。

它的每篇小说篇幅都不长，故事曲折，结局又出人意料。看的人或目瞪口呆或捧腹大笑。“短”是《俗世奇人》这部短篇小说集的一大特色。书里的故事短小精悍，每个故事对应一个奇人。每个奇人往往只抓住最典型的一件事下笔，故事却不会因此显得单调，反而一波三折。

作家在开篇铺下伏笔，又在结尾抖个包袱。在短小的篇幅里面，展现谋篇布局的强大功力。为了让故事更加有趣，更饱满，冯骥才先生在写作的时候，还集合了中国古代传奇小说，还有天津相声的特点。

说到古代传奇小说，最著名的莫过于“三言二拍”了，这“三言二拍”里的“三言”指的是由明代文学家冯梦龙所编纂的《喻世明言》，《警世通言》和《醒世恒言》。这三部作品是我国第一部白化短篇小说总集，也是白话短篇小说发展历程上的第一座丰碑。这“二拍”指的是明代文学家凌蒙初所编的《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》。

这五部作品经常被联系在一起，不仅因为它们创作的年代和体裁相近，也因为这五部作品里的短篇小说都特别地生动，全面地反映了明朝的市民生活。它们歌颂善人义行，鞭挞社会丑恶，就像是记录当时社会风浪的“百科全书”一样，从这几部作品的字里行间，我们能够感到扑面而来的生活气息，它们可以把我们带入那个遥远而真实的年代。

我们今天翻开的这本《俗世奇人》，就继承了“三言二拍”的这个风格和内涵。它利用曲折的情节，丰富的细节，生动的对话，逼真地还原了天津的市井生活。书里的每部小说都是一个人物的精彩小传，而这些故事拼合起来就像一个万花筒，反映着清末民国初的方方面面。

翻开书页我们仿佛就置身在天津租界。耳边是津腔津韵的天津话，空气里浮动着手艺人还有小商贩的吆喝声。打开《俗世奇人》这本书就像走入了真实的生活，这书中世界，不光有好人，也有坏人，作家歌颂好人好事，但在揭露坏人嘴脸的时候也毫不手软。

在《俗世奇人》的第一版里，冯骥才写了十八则，发生在天津的奇人轶事，后来又增补了三十六则。这些故事写了天津著名的首艺人和名医，刷子李，泥人张，狗不理，苏七块等等，他们各有各的绝活，也各有各的脾气秉性。冯骥才截取他们传说中，最传奇的故事和最高光的时刻，用短小精悍的笔墨，就让人物的性格和绝活“立”了起来，像刷子李裤子上的小白点啦，还有泥人张手里捏的泥人头啦，狗不理的孤芳自赏啦，还有苏七块的臭脾气。

这些个性十足的精彩细节，即便是合上书页，读者也久久不能忘怀，除了歌颂的对象，《俗世奇人》里还有很多充满批判和嘲讽的故事。就比如绰号“死鸟”拍马屁拍到马蹄子上的贺道台，这贺道台别的不会，专爱伺候八哥和大官，他伺候的八哥，当着他伺候的大官表演学舌，结果学的都是他背后骂这个大官的坏话。

又比如说自诩为神偷的那个小达子，天天在电车上偷钱包，谁知强中自有强中手，他被高人好好教训了一番，再也不敢上电车了，还有坐吃山空，耍诈骗人的纨绔子弟蔡二少爷，把自己老祖宗的老底儿都卖空了，开始动歪脑筋，开始坑蒙拐骗，这些人物被作家描绘得就像是从漫画里走出来的似的，既夸张又滑稽。

《俗世奇人》的另一大亮点是借鉴了相声的语言特点，在《俗世奇人》中运用大量的幽默和富于节奏性的语言进行叙事。给小说笼上了浓厚的“津味”色彩。

除了语言风格和节奏上对相声的模仿，小说的结构也颇得相声的精髓哦，《俗世奇人》里的小说，往往以几句钻人眼球的开场白引出故事，留下悬念，让人看了开头心里就放不下了。

比如《死鸟》的开头是这样写的，天津卫的人好戏谑，故而人多有外号，有的外号当面叫，有的外号只能背后说，这要看外号是怎么来的，凡有外号，必有一个好笑的故事；但故事与故事不同，有的故事可以随便当笑话说，有的故事却不能乱讲；比方贺道台这个各色的雅号——死鸟。

有了这个开场白，任谁的好奇心都可能会被勾起来，等着看这个“死鸟”的雅号到底是怎么来的。作为呼应，《俗世奇人》中的小说往往在结尾的地方，也设置出人意料的反转，就像是那个相声里抖包袱似的，抛出笑料和结局，让人错愕惊叹，继而大笑。

比如《张大力》那篇，前面着力铺垫张大力，如何“力气大得没边”，如何轻易抬起了谁都不能挪动丝毫的石材铺大石锁。大石锁上写着，凡举起此锁者赏银百两。看到这儿读者都等着瞧这个石材铺的老板怎么认输，张大力又怎么领赏。

谁知道，这故事突然转向石材铺老板不仅不给钱，还告诉张大力自己事先在石锁底下刻了字的，“唯张大力举起来不算”，这个包袱甩得多漂亮，天津人的幽默、机智、豪爽，好像全都被写活了，冯骥才本人就出生在天津，对于天津的俗世奇人市井生活，有着天然的亲近和熟悉。

在《俗世奇人》这部小说里，他想要写的不仅是几个人，几件事，而是用人和事编织一张无形的网。再现天津租界时代独特的历史和人文风貌，再现那个繁荣鼎盛。英才和奇人辈出的市井生活，也刻画出属于天津人独特的性格和秉性。他自己在书中提到过自己的创作初衷。

天津卫本是水陆码头，居民五方杂居，性格迥然相区别，然而，燕赵之地，血气刚烈；水咸土盐，风俗习惯强悍。近一百多年来，列举所有中华大灾大难，没有一个不首当其冲，于是产生出各种怪异人物，既在显赫上层，又在市井民间。作者听得很多，长记在心，所以，作者随想随记，描绘了解放以前出现的社会风土人情；每个人一篇，各不相关，最后写成一书，名为《俗世奇人》。

血气方刚，风俗强悍，逢大灾大难首当其冲。这正是作家在小说里表现的天津百姓性格中的精髓，而小说中最能体现这种性格的莫过于《小杨月楼义结李金鏊》里的锅伙头头儿李金鏊。这小说一开篇就点出这个人有多狠，有多硬。“上刀山、下火海，跳油锅，绝不含糊，死千一个”。

可这个又狠又硬的人并不是一个泼皮无赖，李金鏊的心里有大义，身上有风骨，受了难的小杨月楼去求他救命，他二话不说就为这个素昧平生的人出头，也不图回报。他一腔热血，更是一位“逢大灾大难首当其冲”的硬汉。听说天津去上海讨生活的上千位兄弟遭了难，他放下身段去请小杨月楼帮忙，自己出点子想门路，以一己之力拯救了上千条性命。

他做这一切不为名，不为利，不为钱，只为一个“情”字。他说，我向来只交朋友，不交钱。这段交情，打谁手里过过钱？折腾来折腾去的，不都是情义吗？钱再多经不住花，可交情使不完。

这番话不光说的小杨月楼新潮澎湃，也让我们这些看客热血沸腾。当然了，无论说得再怎么天花乱坠，我们也得承认，力拔山兮气盖世的张大力也好，手艺好上天的刷子李，泥人张也好，义薄云天的李金鏊也好，他们的事迹再奇，终究也不过是这大时代中的小人物。

《俗世奇人》这本书的背景设置在清末民国初，那正是一个风起云涌，内忧外患的时代。有趣的是，作家冯骥才没有选择去写大人物，大事件。反而特意规避它们，专挑小处着眼写好大人物大事件固然是本领，但能把市井小人物和日常事件写得一波三折，惊心动魄更是大本领。

也许我们一生都没有机会亲历历史事件，接触伟人和英雄，可是我们每个人身边都有妙手仁心的大夫，有秉承工匠精神的手艺人，有逢迎巴结的马屁虫，还有一事无成的败家子。他们构成了一个色彩缤纷的人间万华筒，反噬着人间的方方面面。

看懂了他们，也就看懂了人心冷暖，世态炎凉。正如《红楼梦》中所言，世事洞明皆学问，人情练达即文章。小人物和他们的小故事里，也藏着人世间的真谛呢。

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-作者-

赵梓君，每天一篇文章，记录工作生活、读书学习的点滴。做一颗传播爱的种子。

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