《掘地三尺》|“正与邪，欲与罪”的较量

引子

“当你注视深渊的时候，深渊也在注视着你”

跟着国产悬疑大片近些年的高产量成长，显现了一批诸如《无人区》《心迷宫》《爆裂无声》《雪暴》等悬疑、犯罪追凶题材的片子在票房和口碑上都获得了观众的承认。片子《掘地三尺》是由新锐导演雷克金执导的悬疑惊悚类片子，讲述了男主角江东民因为在娶亲当天发现本身的老婆出轨后变的心态扭曲，起头报复每一个刚娶亲新娘的故事，影片涉及犯罪、欲望、暴力、公理与险恶的多重元素，不只是单一的以暴制暴，更多的是显现人道中欲望与罪恶、公理与险恶之间的矛盾辩说。整部影片在叙事上以男主角江东民的连环杀人案为主线而睁开，把每小我物残缺不全的视角拼贴在一路，向观众展示了一个个令人心惊胆战而又血腥味十足的失常连环杀人案。

整部影片在叙事上以男主角江东民的连环杀人案为主线而睁开，把每小我物残缺不全的视角拼贴在一路，向观众展示了一个个令人心惊胆战而又血腥味十足的失常连环杀人案。同时，作为一名新锐导演在对人物的塑造和制造戏剧辩说方面，显得有点张力不足，为了鞭策剧情的成长，好多矛盾辩说的制造都是导演硬加上去的，诸如主人公郑宇与绑匪三次交锋，却次次都让绑匪逃脱，作为警察已经知道犯罪嫌疑人江东民是绑匪，却迟迟不愿实施抓捕的等等，这些都使得整部片子在逻辑上显得缺乏说服力。

作为一部悬疑犯罪题材的片子，整部影片除了论述绑架事件外，还融入心理学和家庭伦理等影像元素来雄厚影片的内容，增加与观众的感情价格互动。导演在影片开首就出力营造一种悬疑诡异的气氛，用雷雨交加的夜晚来装饰故事的可骇气氛，主人公拉着一个用黑色塑料袋子装的物体，徐徐地在画面中移动，并在一处将其掩埋，就在这短短的一分半钟时间里，导演经由镜头的络续组接和声画关系的运用给观众在心理层面制造一种可骇感，让观众在心里发生疑问，吸引观众对影片中人物命运的等候。

从观众心理学角度来讲，在旁观一部影视作品，尤其是犯罪悬疑片时，“观众最关心的应该是在影片中谁是大好人，谁是恶徒，然后带着如许的认知去看故事的起承转合，是以，观众的集体无意识也潜移默化地将这类影视作品中的脚色贴上了标签”。在大多数影视作品中，正面脚色永远都是公理凛然，谨小慎微，襟怀洪志与犯罪分子死磕究竟，而不和脚色经常被描绘成无恶不作，心狠手辣，为了一己私利不择手段，将人道深处的贪婪自私毫无保留地显现给观众，其次，影片最后“大团聚”式的终局，慢慢地给观众造成了审美上的委靡，贫乏新意成为国产犯罪悬疑片成长的拦路虎。

片子《掘地三尺》对之前这些现象进行了基本性的冲破，观众看到的警察形象并不是嵬峨全的正面人物，反而作为通俗人物的男主角却被塑造成敢于向险恶斗争究竟的正面人物形象，而对无恶不作的绑匪，导演在塑造他险恶一面的同时，也显现了他善良的一面，导演经由对正反两种人物形象的塑造，让观众看到了隐藏在人心最深处的器材。在影片中，一切罪恶的泉源实则是江东民在本身婚礼上看到老婆出轨而引起的，致使他起头仇恨所娶亲的新娘，当他最后在岳父家看到本身的儿子东东时，显得有一丝犹疑感，自责忸怩充溢着他的心里。

而作为匡扶公理的警察，在影片中显得不太有作为，破案效率极低，都知道犯罪嫌疑人的地点地，却还迟迟没实施抓捕，固然影片最后是公理战胜了险恶，但这种公理似乎来得太迟了。再说男主角郑宇，正本能够卒业后从事警察这一职业，为了照看本身的未婚妻彩元，他选择抛却，这些都能够解说彩元在贰心中的地位，但他预备娶亲时，却遭到了绑匪将本身的老婆绑架，在和绑匪周旋的过程中却次次中了绑匪的计，心中的仇恨使他失去了理智，这种仇恨使他作为平时人对礼服犯罪嫌疑人的欲望地点，影片在叙事构造上没有遵循“大团聚”式的终局，最后的终局是男主角的老婆惨遭绑匪的践踏，所有的这些都使《掘地三尺》完成了对犯罪悬疑题材片子中扁平人物的冲破，为片子叙事增加了新意。

在《掘地三尺》中，导演勇敢冲破以往犯罪悬疑片的叙事构造，采用多角度叙事，每一个视角都是整个故事线索的一个碎片，每小我都将视角聚焦于连环绑架案，在制造悬疑方面，影片中有人报案本身的未婚妻被人绑架了，警察只是进行了立案并没有立时进行下一步工作，而男主角在和本身的老同窗一路吃饭的过程中，发现衣服上破损的陈迹，以此给观众制造一种迷惑感，观众认为这个警察或者会与这起绑架案有关联。其次，挖掘人物心里世界是本片成功塑造人物的得力兵器，绑匪、被绑架者的脸色神情、肢体动作都把本身的真实心里示意的极尽描摹。

一影一话 谱人世虚实

俱是覆舟风雨 书字可抵愁

终南影话 片子小组